Le droit d’auteur dans les nouveaux medias, le cas des œuvres cinématographiques

Le droit d’auteur dans les nouveaux medias, le cas des œuvres cinématographiques

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FR

Le droit d’auteur dans les nouveaux médias, le cas des œuvres cinématographiques

 Le statut de l’auteur au cinéma a longtemps fait l’objet de controverses et d’opinions divergentes depuis l’émergence de cet art. Le débat était centré sur la question de savoir qui a le droit d’être l’auteur légitime du film. Les définitions varient d’une époque à l’autre et d’un pays à l’autre, et ce conflit juridique se limite à trois catégories: le scénariste, le réalisateur et le producteur.

Bien que la communauté internationale soit parvenue à la loi du 11 mars 1957 sur le droit d’auteur de la France, ainsi qu’à la loi sur le droit d’auteur de 1976, tous deux relatifs au cinéma, le débat sur les droits moraux et matériels de l’auteur est resté limité entre l’approche européenne et l’approche américaine. Avec le développement et l’expansion de la technologie numérique, les choses se sont compliquées pour les titulaires de droits. Par ailleurs, Le Traité de Pékin de l’OMPI sur les interprétations et exécutions audiovisuelles (BTAP), adopté le 24 juin 2012 par les États membres, dont le Maroc, est entré en vigueur en avril 2020, sont autant de problèmes nécessitant des réponses et des clarifications. A cet effet, le Festival accueillera des experts marocains et étrangers pour faire la lumière sur le droit d’auteur dans la législation marocaine au regard de la législation internationale.

 

EN

International Conference on Copyright in the Film Field

 The author’s status in cinema has long been a subject of controversy and divergent opinions since the emergence of this art. The debate was centered on who has the right to be the legitimate author of the film. Definitions varied from one era to another and from one country to another, and this legal conflict was confined to three categories: the scriptwriter, director and producer.

 

Although the international community reached the Act of March 11, 1957 ‘copyright law of France’, as well as  the Copyright Act of 1976, which are both related to cinema, the debate about the author’s moral and material rights remained limited between  the European approach and the American approach. With the development and expansion of digital technology, things got more complicated for rights holders. In addition, The Beijing Treaty on Audiovisual Performances, adopted on June 24, 2012 by member states, including Morocco, entered  into force on April 2020, are all problems requiring answers and clarifications. To this end, the Festival will be hosting Moroccan and foreign experts to shed light on copyright in Moroccan legislation with regards to international legislation.

 

تقديم الندوة الدولية

 حول حقوق المؤلف في المجال السينمائي

 طالما كانت مكانة المؤلف في السينما موضوع جدل وأراء متباينة منذ ظهور هذا الفن. حيث ارتكز النقاش حول من له الحق في صفة المؤلف الشرعي للفيلم. وقد اختلفت التعريفات وتعددت من حقبة إلى أخرى ومن بلد إلى آخر، وانحصر هذا الصراع القانوني بين ثلاث فئات وهم: السيناريست والمخرج والمنتج.

وبالرغم من توصل المجتمع الدولي إلى قانون 11 مارس 1957 وقانون حق المؤلف لسنة 1976 المتعلقان بالسينما إلا أن الجدل حول الحقوق المعنوية والمادية للمؤلف في السينما ظل قائما بين المقاربة الاوروبية وتلك الامريكية. وبتطور التكنلوجيا الرقمية وتوسع انتشارها ازداد الامر تعقيدا بالنسبة لذوي الحقوق في مجال السينما. كما أن معاهدة بكين المتعلقة بالأداء السمعي البصري، الموقعة سنة 2012 من طرف الدول الاعضاء، ومن بينها المغرب، ودخولها حيز التنفيذ منذ أبريل 2020، كلها إشكالات تستوجب اجوبة وتوضيحات. ومن اجل ذلك يستضيف المهرجان خبراء مغاربة وأجانب يسلطون الضوء على هذه الحقوق في التشريع المغربي مقارنة مع التشريعات الدولية.

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